Về thước thơ

18

đặt dấu trong các dòng tiêu chuẩn của tiếng Nga:

Chú tôi đã rửa sạch những quy tắc trung thực,
Coddá không phải là một trò đùa, chúng tôi biết…

Chúng tôi thấy sự thất bại ở cả hai hướng:
Vinh quang của tôi hoàn toàn không bị căng thẳng, nhưng có hai điều trong số đó trong lời nói.
Nếu chúng ta đọc sâu hơn khi đọc “Eugene Onegin” (hay “Người kỵ sĩ bằng đồng”), chúng ta sẽ thấy rằng những sai lệch so với quy tắc này vẫn không hoàn toàn tùy tiện. Trên thực tế, chỉ có một hạn chế. Để hình thành nó, hãy đặt các âm tiết trong mỗi dòng theo thứ tự. Khi đó, nếu một hoặc nhiều từ của một từ nào đó nhận số chẵn thì trong số các từ đó phải có một âm tiết được nhấn mạnh của từ đó.
Câu “bài thơ được viết bằng iambic” có nghĩa chính xác là điều kiện này được đáp ứng. Như một bài tập, hãy đảm bảo rằng “Eugene Onegin” được viết bằng iambic, nhưng “Vasily Terkin” thì không. (Một độc giả siêng năng đã đi đủ xa trong nghiên cứu về Eugene Onegin có thể thấy bối rối bởi dòng thứ 26 của nó. Anh ta sẽ tìm thấy lời giải thích trong đoạn tiếp theo, mặc dù được viết bằng chữ in nhỏ.)

Xác định kích thước. Chúng tôi quy định rằng văn bản (câu thơ) được đề cập được chia thành các dòng, các dòng được chia thành các từ bao gồm các từ (chúng tôi bỏ qua các từ như “in” hoặc “to”). Các âm tiết trong mỗi dòng được đánh số liên tiếp, bắt đầu từ dòng đầu tiên. Một trong các từ của mỗi từ được nhấn mạnh (đây là âm tiết mà trọng âm rơi vào khi đọc trực tiếp từ đó).

Như mọi khi xảy ra với các tiên đề, tuyên bố này chỉ phản ánh gần đúng thực tế. Thứ nhất, có những từ có hai (hoặc nhiều?) trọng âm: tự khoanh vùng, tuần hoàn kép, v.v. Tuy nhiên, đây là những từ dài, vụng về, hiếm thấy trong thơ. Thứ hai, trong một số từ, chẳng hạn như hoặc, qua một dấu chấm, v.v., trọng âm có thể chuyển sang một âm tiết khác. Điều này thường xảy ra trong thơ ca, một ví dụ là việc nhắc đến dòng thứ 26 trong “Eugene Onegin” - Hoặc họ đã tỏa sáng, độc giả của tôi; Hãy nhớ lại: Qua rừng, Qua biển, thầy phù thủy chở các chàng trai. Sự chuyển trọng âm như vậy cũng có thể xảy ra trong lời nói thông tục - chẳng hạn: “Một dòng sông chảy qua, có rất nhiều khoảng trống xuyên qua nó,” và bạn sẽ nghe thấy rằng trọng âm trong từ rơi vào âm tiết thứ hai. Thứ ba, và cuối cùng, một số nhóm từ, chẳng hạn như “bài tập về nhà” trong cụm từ “Bài tập về nhà”, tạo thành cái gọi là nhóm nhịp điệu nên được đánh đồng với các từ. Để biết chi tiết, xem bài viết của A. N. Kolmogorov và A. V. Prokorov “Mô hình dòng nhịp điệu trong lời nói tiếng Nga, sự thích ứng với việc nghiên cứu các thước đo của stixa cổ điển tiếng Nga” trong tuyển tập “Sáng tác thơ Nga” (M.: Nauka, 1985). Chúng tôi bỏ qua tất cả những bất thường này ở đây, đưa ra quy tắc sau: tất cả các quy tắc được đưa ra dưới đây đều có ngoại lệ, chỉ cần những ngoại lệ này là ít.

Sửa hai số tự nhiên n và k ≤ n rồi đánh dấu vào mỗi dòng các số k, k+n, k+2n, …; những âm tiết này theo định nghĩa được coi là những từ mạnh có kích thước (n, k). Một chuỗi được gọi là có kích thước (n, k) nếu điều kiện sau là đúng:

• Các học giả thơ ca thường gọi tình trạng này là quy tắc cấm mua lại quá mức. Chúng lần đầu tiên được thể hiện rõ ràng bởi nhà văn nổi tiếng R. Jacobson ở những năm hai mươi, sau đó được nghiên cứu và phát triển trong các tác phẩm thơ của A. N. Kolmogorov và các học trò của ông (ví dụ, xem bài báo trích dẫn ở trên).

19

Ví dụ, iambic, đã thảo luận ở trên, là (2,2)-mét.

Một tác phẩm có kích thước (n, k) nếu mỗi dòng có kích thước (n, k). Khi đọc một bài thơ, các âm tiết mạnh được nhấn mạnh với trọng âm ít nhiều rõ rệt. Nhưng chúng ta hãy nhấn mạnh một lần nữa: không nên nhầm lẫn, chứ đừng nói đến việc đặt sang một bên, những âm tiết mạnh và nhấn mạnh. Âm tiết mạnh không cần phải nhấn mạnh (âm tiết đầu tiên của từ là từ dòng thứ hai của “Eugene Onegin”), nhưng âm tiết được nhấn mạnh không cần phải mạnh (từ không nằm trong cùng một dòng). Quy tắc được đặt trong khuôn khổ chỉ ra chính xác khi nào một âm tiết mạnh phải được nhấn mạnh, nghĩa là khi một âm tiết có một số nhất định trong một dòng thực sự được nhấn mạnh khi đọc chính xác.

Cụ thể hơn, (n, k)-mét được gọi là kích thước phức tạp với nhịp mạnh thứ k.

Bài tập 1. a) Chứng minh rằng nếu trong một dòng có cỡ (n, k) có một âm tiết mạnh thuộc về một từ có không quá n âm tiết thì âm tiết này được nhấn mạnh. b) Nếu trong một dòng không có từ nào nhiều hơn n âm tiết thì điều kiện của dòng này phụ thuộc vào cỡ (n, k) tương đương với tất cả các âm tiết mạnh đều được nhấn mạnh.

Hãy lưu ý rằng thuật ngữ của chúng tôi không hoàn toàn nhất quán với thuật ngữ được sử dụng trong thơ ca. Đặc biệt, cái mà chúng ta gọi là kích thước thường được gọi là mét, và kích thước cũng bao gồm số lượng âm tiết mạnh trong một dòng, hay như người ta nói, số lượng tiếng rên rỉ. Ví dụ: iambic là mét, và iambic pentameter là mét.

Kích thước cổ điển. Kích thước cổ điển của vị trí tiếng Nga, theo định nghĩa, là kích thước hai âm tiết và ba âm tiết. Vì vậy, kích thước cổ điển là năm. Đây là tên của họ:

| Kích cỡ | Tên | Bản dịch tên (từ tiếng Hy Lạp) |
| :— | :— | :— |
| (2,1) | trochee | Plyazova |
| (2,2) | tiếng Iambic | ?
| (3,1) | Dactyl | Ngón tay * |
| (3,2) | amphibrachium | Gấp đôi** |
| (3,3) | Anapaest | Đảo ngược *** |

Chúng ta tìm thấy ví dụ về ba trong số năm nhịp cổ điển trong các bài thơ trong sách giáo khoa của Pushkin:
tiếng Iambic:

Tôi nhớ một khoảnh khắc tuyệt vời…
Một lời cuối cùng…
Đó là khoảng thời gian buồn, rất tập trung…

*) Ngón tay có ba đốt: đốt thứ nhất dài, hai đốt còn lại ngắn.
**) Nhịp mạnh được bao quanh bởi hai nhịp phiến (ngắn).
***) Chia sẻ ngược.

Trochee:
Cơn bão phấn bao phủ…
Nhà vua và nhà vua ngủ quên…
Tôi sẽ bước đi trên thế giới này bao lâu…

Lưỡng cư:
Tôi đang ngồi sau song sắt trong một ngục tối ẩm ướt…
Caucasus ở phía dưới tôi. Một cái ở trên…
Oleg vĩnh cửu bị bẩn như thế nào…

Lermontov sẽ giúp chúng tôi với dactyl:
Tukini thiên đường, những trang vĩnh cửu…

Và ở Nekrasov, chúng ta có thể dễ dàng tìm thấy các ví dụ về tất cả các kích cỡ ba âm tiết:
Dactyl:
Trên đời có một vị vua, vị vua này rất tàn nhẫn…
Mazai không dành một ngày mà không đi săn…

Lưỡng cư:
Savraska uvaya trong nửa đống tuyết…
Có những người đổi tiền ở các ngôi làng ở Nga…

Anapaest:
Hãy đi đến Volda, tiếng rên rỉ của nó vang vọng…
Tại sao bạn lại nhìn đường…

Kích thước nào tốt hơn? Nếu bạn hỏi một người bạn: “Bạn đã đăng ký tạp chí «Kvant» chưa?” (nhân tiện, việc này có thể được thực hiện ngay bây giờ), khi đó, rất có thể, bạn sẽ nhấn mạnh vào các từ “đã đăng ký” và «Kvant», không nhấn mạnh các từ “bạn”, “trên” và “tạp chí”. Tổng cộng, 2 trọng âm trên 9 âm tiết. Tôi nghĩ đây là tiêu chuẩn cho lời nói thông tục: một trọng âm cho 4-5 âm tiết. Nếu bạn đang trả lời một bài học hoặc đọc một bài phát biểu từ một tờ giấy thì sẽ có nhiều điểm nhấn hơn (hiện tượng này được mô tả bằng từ “lầm bầm”). Khi bạn đọc thơ “có diễn cảm”, bạn sẽ càng bị căng thẳng hơn: khoảng một phần ba tổng số từ sẽ bị căng thẳng. Hoàn cảnh này đã khiến một số nhà phê bình ở nửa sau thế kỷ trước kết luận rằng các mét thích hợp nhất để chuyển ngữ tiếng Nga là các mét ba âm tiết.

Thật vậy, mét ba âm tiết chiếm một vị trí quan trọng trong sự sáng tạo của các tư thế vào thời điểm này, chủ yếu bởi Nekrasov và vòng tròn của ông. Nhưng một điều khác cũng đúng. Pushkin hầu như không bao giờ sử dụng thể thơ ba âm tiết: 80% thơ của ông được viết bằng iambic, 15% bằng trochee, và rất ít thơ ở thể thơ ba âm tiết, và hầu hết là những bài thơ nhại, epigram, v.v. (Công bằng mà nói, phải nói rằng trong số ít bài thơ của Pushkin viết bằng thể thơ ba âm tiết, có một số bài rất nổi tiếng; ngoài những bài kể trên, bạn có thể gọi Ring out, những kỹ năng quan trọng… Tôi thấy thật điên rồ, trên một khăn choàng đen… và những thứ khác bằng neokoryble Nhân tiện, trong số các mét ba âm tiết, Pushkin là một đại diện rõ ràng.

21

Hãy bắt đầu với $n=1$. Rõ ràng, bất kỳ văn bản nào cũng phải tuân theo (1,1)-mét: tất cả các âm tiết đều mạnh. Đọc những bài thơ như vậy có nghĩa là tụng kinh (shai-bu-shai-bu!). Những bài thơ thuộc loại này tồn tại, ví dụ: No-eat-nebet-men-shoi-sy-nok (Nekrasov), Ko-siko-ca-no-ka-ro-ca (Tvardovsky). Nhưng chúng rất hiếm.

Các kích thước có $n>3$ thú vị hơn, đặc biệt là với $n=4$ và 5.

Sự kết hợp của các kích cỡ. Trước khi chuyển sang chúng, chúng ta hãy tự hỏi: liệu cùng một chuỗi có thể chịu được hai kích cỡ khác nhau không? Định nghĩa của chúng tôi không loại trừ khả năng này. Ví dụ: một dòng chỉ bao gồm các từ đơn âm tiết, có kích thước bất kỳ.

Quy tắc 2. a) Chứng minh rằng dòng phụ thuộc cả iambic và trochee đều bao gồm các từ đơn âm tiết. 6) Chứng minh rằng một chuỗi 9 từ phụ thuộc vào hai mét ba âm tiết khác nhau có ít nhất 6 từ.

Về mặt thực tế, điều này có nghĩa là không thể kết hợp các mét hai âm tiết khác nhau, cũng như các mét ba âm tiết khác nhau. Có vẻ như việc kết hợp đồng hồ hai âm tiết với đồng hồ ba âm tiết sẽ dễ dàng hơn, mặc dù trong trường hợp này có những hạn chế về độ dài của từ.

Quy tắc 3. Chứng minh rằng nếu một dòng phụ thuộc cả trochee và dactyl thì âm tiết thứ 4 là một phần của từ đơn âm tiết hoặc từ có ít nhất 4 từ.

Nabokov đưa ra một ví dụ về một dòng phụ thuộc vào iambic và amphibrach: Bí ẩn và siêu phàm. Nhưng một dòng chưa phải là một bài thơ. Hơn nữa, những âm tiết mạnh của mét hai âm tiết và ba âm tiết kết hợp trong một bài thơ sẽ hoàn toàn khác, và bài thơ này (nếu có) có thể được đọc theo hai cách hoàn toàn khác nhau. Có thể nói rằng bạn sẽ không tìm thấy một bài thơ như vậy trong bất kỳ tuyển tập tích cực nào.

Một điều nữa là sự kết hợp giữa mét hai âm tiết và mét bốn âm tiết, và lý do là 4 chia hết cho 2. Ví dụ, điều gì để một dòng có chủ đề iambic cũng phải tuân theo, chẳng hạn như (4,2)-mét? Điều cần thiết là trong một từ có nhiều hơn một âm tiết chẵn, trọng âm rơi vào một âm tiết có số không chia hết cho 4. Loại bỏ chữ “không” cuối cùng và bạn nhận được điều kiện của iambic (4,4)-mét. Vì có thể không có nhiều từ chứa nhiều từ có bốn âm tiết trong một bài thơ, điều kiện trình bày này

22

có vẻ khá khả thi. Ví dụ, lưu ý rằng trong số 14 dòng của dòng đầu tiên của “Eugene Onegin”, 13 dòng tuân theo mét (4,4) và 7 dòng tuân theo mét (4,2). Ngược lại, cần phải làm gì để một chuỗi phụ thuộc vào (4,2)-mét tuân theo iambic? Điều cần thiết là trong những từ không chứa những từ mạnh có nhịp (4,2) mà chứa (khi đó là âm tiết chẵn) thì âm tiết này phải xa. (Ví dụ: nếu âm tiết thứ 3 và thứ 4 của một dòng như vậy tạo thành một từ, thì trong từ này, trọng âm sẽ rơi vào âm tiết thứ 4 chứ không phải âm tiết thứ 3.) Và điều này có vẻ khá khả thi.

Kích thước bốn âm tiết. Bây giờ chúng ta có thể chuyển sang xem xét của họ. Mỗi mét bốn âm tiết, chúng ta sẽ gán một mét hai âm tiết phù hợp với nó: đối với mét (4,1) và (4,3), mét, theo định nghĩa, được coi là mét ba, đối với mét (4,2) và (4,4) - iambic. Hơn nữa, nếu một dòng tuân theo vận luật bốn âm tiết, chúng ta sẽ nói vận luật của nó là một vận luật bốn âm tiết không độc lập nếu nó cũng tuân theo vận luật hai âm tiết liên hợp, và ngược lại là một vận luật độc lập.

Hãy bắt đầu với đồng hồ bốn âm tiết độc lập. Tôi phải thừa nhận rằng tôi không biết bất kỳ ví dụ thuyết phục nào về thơ Nga phụ thuộc vào vận luật bốn âm tiết độc lập. Có lẽ là không có - người ta có thể đi đến kết luận như vậy bằng cách đọc bài báo “Những bài hát Nga” của nhà thơ L. E. Lyapina trong tuyển tập “Sự đa dạng tiếng Nga” đã được trích dẫn. (Hoa mẫu đơn là tên khoa học của mét bốn âm tiết, và mét năm âm tiết được gọi một cách khoa học là penton.) Tại sao lại như vậy? Để tìm kiếm đáp số, chúng ta hãy thử xây dựng một chuỗi tuân theo một mét bốn âm tiết độc lập:

Tôi đã viết bốn mươi bài báo trên tạp chí «Kvant». Đường này tuân theo (4,3)-mét, nhưng không tuân theo trochee. Đọc nó gây ra những khó khăn rõ ràng: trọng âm trong từ bốn mươi và nhật ký của mỗi trạm không đúng chỗ. Có chuyện gì vậy? Thực tế là, như đã nói, khoảng một phần ba số từ trong một bài thơ cần được nhấn mạnh; Vì vậy, những từ mạnh mẽ vẫn chưa đạt được và ít nhất phải tăng thêm trọng âm yếu cho chúng. Vì lý do chính trị, những trọng âm này muốn được đặt ở giữa khoảng giữa các âm tiết mạnh, và điều này có nghĩa là kích thước bốn âm tiết có xu hướng phụ thuộc.

Đồng hồ bốn âm tiết không độc lập là một hiện tượng rất phổ biến. Nếu bạn nghi ngờ sự tồn tại của nó (cũng như các nhà thơ neokoto - các cuộc bút chiến với họ là nội dung chính của bài viết trên của L. E. Lyapina), hãy hỏi bất kỳ sinh viên nào của trường âm nhạc - và anh ta sẽ nói với bạn rằng nhịp bốn âm tiết được tìm thấy rất thường xuyên trong âm nhạc, đặc biệt là trong các bài hát:

Có phải tôi đang ở trên cánh đồng chứ không phải là một ngọn cỏ…
Ôi tôi yêu những con bò nhỏ của tôi biết bao…
(tất cả đây là một mét không độc lập (4.3); nó, giống như nhịp ba nhịp, rất đặc trưng của bài hát Nga). Nếu điều này không thuyết phục được bạn, hãy xem qua Pushkin. Đây là một mẫu nhịp (4,2) từ những bài thơ thời trẻ của ông:

Trong lò nướng Helikon
Tôi đã từng cởi quần áo;
Nhân danh Apollo
Được đặt tên là Tibullus…

Đối với tôi, bài “Con đường mùa đông” nổi tiếng của Pushkin (Trên con đường buồn tẻ mùa đông…) dường như cũng được viết bằng vần bốn âm tiết; tuy nhiên, nhà soạn nhạc Sviridov đề nghị đọc những câu thơ này dưới dạng hai âm tiết.

Hơn nữa, thông thường (người ta có thể nói, như một quy luật), chỉ một phần của bài thơ phụ thuộc vào nhịp bốn âm tiết, và việc chuyển từ nhịp bốn âm tiết sang nhịp một âm tiết rồi quay lại có thể là điều không thể chịu đựng được hoặc mang tính tượng hình. Có thể dễ dàng nhận thấy điều này, chẳng hạn như trong tư thế “Ai sống tốt ở Rus” của Nekrasov (kích thước không độc lập (4.2)).

Kích thước năm âm tiết. Vì đồng hồ năm âm tiết chỉ có thể độc lập. Tìm nó ở đâu? Có vẻ như những câu thơ thậm chí còn lôi cuốn và du dương hơn những bài hát và ca từ tiếng Nga của Nekrasov. có lẽ truyện dân gian sẽ phù hợp? Và chính xác, nhiều dòng lệ thuộc vào nhịp điệu năm âm tiết:

Ồ, dobi esi, nấm mốc ngon quá…
hoặc
Đó không phải là chồng với vợ, đó không phải là anh em với em gái - Một loại nấm mốc với thiếu nữ đỏng đảnh.
Một nhịp điệu năm âm tiết nhất quán hơn (mặc dù cũng không phải là không có sự lạc đề) có thể được tìm thấy trong các bản nhái theo phong cách câu chuyện, chẳng hạn như các câu ghép được viết bởi những người thợ chuyên nghiệp, chẳng hạn như trong “Merchant Kalashnikov” của Lermontov:

Chúng ta đã cùng nhau và sẵn sàng như thế nào
Máy bay chiến đấu dũng cảm của Moscow

23

Đến dòng sông Moscow, đến tiếng hú của nắm đấm…
Và nhà vua đến cùng đoàn tùy tùng của mình,
Với các boyar và lính canh…
Nhân tiện, tất cả điều này đều có kích thước (5.3).

Mọi thứ dường như đã rõ ràng. Nhưng hãy để tôi cho bạn một ví dụ hoàn toàn khác. Vào năm cuối đời, Gumilyov đã viết tư thế “Rồng”, bao gồm 12 phần, mỗi phần 5 câu. Tôi sẽ đưa ra đầy đủ phần đầu tiên mô tả cảnh mặt trời mọc trên bờ biển và bạn sẽ xác định kích thước.

Vì những làn sóng trong lành của đại dương
Con bò đực đỏ đã nuôi sống gia đình.
Và con nai của sương mù trắng xóa
Dưới bờ gấp.

Bên dưới bờ gấp,
Trong bóng tối ồn ào ẩm ướt
khoai lang bạc
Họ định cư trên rêu.

Con bò đỏ thay đổi khuôn mặt
Ở đây tôi dang rộng đôi cánh của mình,
Và một con chim khổng lồ bay lên,
Nuốt chửng không gian.

Và với kẻ thù của thần tượng màu xanh
Theo ba bầu trời rộng mở
Anh ta bước ra, một tay bắn súng và một người chơi đàn lia,
Nắm giữ chìa khóa của những bí mật và phép lạ.

Thổi gió để sóng hát
Vì vậy, trong rừng họ ăn thân cây,
Thổi gió vào ống khói của hẻm núi,
Hát ca ngợi anh.

Đáp số: (5,3)-kích thước.

Thật vậy, giả sử rằng bài thơ đã cho tuân theo (n, k)-mét. Trong tất cả 20 dòng, âm tiết thứ 3 và thứ 8 được nhấn mạnh (theo cách nói riêng của chúng). Có 7 dòng trong đó từ chứa âm tiết thứ 3 có nhiều hơn 3 âm tiết. Điều này có nghĩa là âm tiết thứ 3 mạnh hoặc n ≥5. Điều tương tự cũng đúng với âm tiết thứ 8. Hơn nữa, âm tiết thứ 3 và thứ 8 đồng thời chỉ mạnh ở kích thước năm âm tiết. Dễ dàng kiểm tra xem bài thơ có thực sự tuân theo mét (5,3) và không tuân theo các mét năm âm tiết khác hay không. Chúng tôi loại trừ các kích thước có n>5 khỏi việc xem xét (xem bên dưới).

Để thuyết phục, tôi sẽ thêm rằng trong số 20 dòng của chúng ta, 5 dòng tuân theo kích thước (3,3), 3 tuân theo kích thước (4,1), 1 tuân theo kích thước (4,4), tất cả 20 tuân theo kích thước (5,3), 10 tuân theo kích thước (5,5) (đây là chi phí cho định nghĩa của chúng ta, xem trang 18) và không có dòng nào tuân theo bất kỳ kích thước (n, k) nào khác với n, không lớn hơn 5. Một cỗ máy sẽ cung cấp cho chúng ta những thông tin như vậy nếu chúng ta nhờ đến sự trợ giúp của nó.

Nhưng đâu là giai điệu du dương lôi cuốn của “Thương nhân Kalashnikov” trong “Rồng”? Lý do chính cho sự vắng mặt của nó là ở hầu hết mọi dòng của “Rồng”, ngoài trọng âm chính ở âm tiết thứ 3 và thứ 8, còn có một sự xóa bỏ bổ sung khá rõ ràng ở âm tiết thứ 6. Những nhấn mạnh khác có thể được tìm thấy trong các bài thơ khác của Gumilyov, được viết bằng năm âm tiết, cũng như trong Akhmatova và Tsvetaeva. Theo một nghĩa nào đó, ở đây người ta cũng có thể nói về sự thiếu độc lập của nhịp điệu (năm âm tiết), nhưng không thể làm rõ ý nghĩa này nếu vẫn ở trong khuôn khổ của lực lượng thực vật học.

Ví dụ, những bài thơ của Tsvetaeva rất khó tiếp cận với định nghĩa về vận luật đã được đưa ra ở đầu bài viết mà chúng ta luôn sử dụng. Nhiều bài thơ của cô được viết bằng nhịp riêng với số cấp số cộng cố định nhưng không phải của các âm tiết mạnh, chẳng hạn như 3, 6, 8, như trong bài thơ.

Thịt Ony đi tới polchi:
Giờ của các nhà sư và những chú chim canh gác,
Giờ của những kẻ âm mưu - và những chàng trai trẻ,
Giờ của tình yêu và giết chóc.*)

*) Những kích thước như vậy được gọi là các khối không mặt.

24

Bốn, năm, tiếp theo là gì? Tiếp theo - 6. Có mét sáu âm tiết không? Có lẽ. Vì vậy, mặc dù với một chút tự nhiên, người ta có thể gọi kích thước sáu âm tiết của các vị trí riêng lẻ trong “Thương gia Kalashnikov”:

Họ chôn ông ấy bên kia sông Moscow…
Giữa Tula, Ryazan, Vladimir…

Nhưng số 6 có quá nhiều ước số, và nhịp sáu âm tiết rất có thể sẽ chia thành hai hoặc ba âm tiết (các dòng trên cũng không ngoại lệ). Hầu như bất kỳ bài thơ nào viết bằng thể thơ ba âm tiết sẽ phụ thuộc vào thể thơ sáu âm tiết, nhưng điều này không ảnh hưởng đến âm thanh của câu thơ.

Nói chung, nói về (n, k)-mét với n lớn, trước tiên, cần lưu ý rằng các âm tiết mạnh cách nhau rất xa khó có khả năng tạo ra một nhịp điệu nhất định của câu thơ, và thứ hai, hãy tính đến hoàn cảnh số học thuần túy sau đây.

Bài tập 4. Gọi m là số từ trong dòng. a) Nếu n ≥k>m thì xâu hoàn toàn tuân theo kích thước (n, k) (không có từ mạnh - so sánh với trường hợp n=k=1, tr. 21). 6) Nếu k<m<k+n thì điều kiện phụ thuộc vào cỡ (n, k) không phụ thuộc vào n và tính chất của âm tiết thứ k bị loại bỏ.

Vì vậy, nên giả định (điều này có thể được thêm vào định nghĩa của chúng tôi) rằng số từ trong các dòng của một bài thơ phụ thuộc vào kích thước (n, k) (ít nhất là trong hầu hết các dòng) không nhỏ hơn k+n. (Ví dụ, thật vô nghĩa khi tìm kiếm các chiều (5,5) trong “Dragon” của Gumilyov - xem trang 23.)

Trong thực tế, tất cả điều này có nghĩa là không có kích thước (n, k) nào có n lớn hơn 5, vì vậy chúng ta có thể kết thúc cuộc trò chuyện của mình. Ngoài biên giới của nó, có rất nhiều sai lệch so với giáo trình vốn rất giàu đời sống của người Nga. Nhưng những lạc đề này cũng nằm ngoài phạm vi tiếp cận số học của chúng ta đối với các vận luật thơ.

Bài tập 5. Xác định độ lớn của các bài thơ sau:

a) Bây giờ bạn sẽ phải ném một đoạn iambic.
Ngày nay lông vũ của chúng ta là lưỡi lê và răng của một cái nĩa,
Các bit được nuốt lại tập trung hơn “Poltava”
Và tình yêu còn lớn hơn tình yêu của Onegin.
(Mayakovsky)

6. Tôi mơ bắt được những cái bóng lướt qua,
   Những bóng tối trôi qua trong ngày đã cho,
   Tôi leo lên tòa tháp, và những bậc thang run rẩy,
   Và những bậc thang rung chuyển dưới mũi tôi.
   (Balmont)